这间烤漆玻璃观屋因为地面刚刷了蓝色的漆，怕踩坏，所以一直是锁着门。13号晚上，牛桂华想直播双子座流星雨，需要进入烤漆玻璃观星屋给设备接电源。观星屋内没有灯，但是他发现地面亮晶晶的，于是用手电一看发现是碎烤漆玻璃。

此外，把漆封存在环氧树脂内，是希望以一种观众熟悉的现代表现手法还原出大众观众在博物馆的烤漆玻璃柜中看到千年漆艺作品的那份对漆的感觉，我希望这份对漆的印象能成为材料的符号，并且能直观地被观看到。展览中在不同的作品中分别使用了大漆、腰果漆和油漆，三种材料在各自的作品中都发挥了不可相互替代的符号意义。如《风景01》中的棕色河流就使用了腰果漆，这种人工合成又半自然的漆对应的就是人为的自然残留物。我并不是一个漆艺家或漆画家，我仅仅是一个一直习惯于使用这种材料进行创作的创作者，因此对我而言，材料本身的不可替代性以及在具体作品中的象征意义，要远比讨论三者间的高低优劣来得重要。
如果在不干净的烤漆玻璃上烤膜，当膜加热发软后，用刮板刮烤漆玻璃上的东西会在膜上留下印迹。这些印迹即使膜贴上去也无法消除，从而影响贴膜的质量、美观和清晰度。
我国考古出土的烤漆玻璃珠中很难见到这种拉制法制成的珠子。我国烤漆玻璃珠生产一直使用缠心法：即将烤漆玻璃料条在火焰上烤到可塑状态，然后缠绕到金属丝上，成珠状。金属丝上多附着一层粘土或其他材料，以便烤漆玻璃珠冷却后可以从金属丝上取下来。这种方法制成的珠子形态多不规整，有时能看到烤漆玻璃丝缠绕的痕迹，珠子穿孔的内壁往往残留粘土，烤漆玻璃内气泡也呈椭圆形，但长径的方向与穿孔垂直。我国自战国初年即掌握缠心法制造烤漆玻璃珠的方法，而且这种制珠传统一直流传到今天。